Pourquoi être aussi éditeur ?
1) L'envoi aux éditeurs classiques (grands, moyens et petits) s'est soldé par des refus
Il convient alors de se poser des questions essentielles avant d'opter pour l'auto-édition :
- Les éditeurs contactés correspondaient-ils à l'oeuvre ?
- Faut-il réécrire l'oeuvre ?
- Faut-il continuer la recherche d'un éditeur ?
- L'oeuvre ainsi achevée mérite-t-elle d'être publiée ?
2) L'envoi aux grandes maisons d'édition et leur refus
Faut-il passer par un petit éditeur ?
Il ne fait pas bon être petit éditeur de nos jours ! Les médias ont peu de considération pour eux. Les libraires préfèrent travailler avec des éditeurs qui assurent du chiffre, des ventres rapides.
Donc à quoi bon avoir un petit éditeur ? A être édité, à être dans le monde de l'édition. Pour l'honneur ! Souvent pour entrer dans le monde de l'édition. Mais pas en vivre... Avoir un petit éditeur, c'est être obligé de conserver une activé annexe.
En cas d'activité annexe, cette voie peut être préférable à une autoédition à laquelle l'auteur n'aura pas le temps d'accorder un temps suffisant pour effectuer la promotion.
3) Le refus de l'édition classique.
Les droits d'auteur se négocient traditionnellement de 8 à 12%, couramment les mille premiers exemplaires vendus ne donnent droit à rien, servent à couvrir les frais fixes de l'éditeur. Alors que l'auto-édition, dès quelques centaines d'exemplaires vendu
S devient RENTABLE
Etre son propre éditeur permet de vendre sans intermédiaire. Cette démarche se rencontre plus souvent dans la musique mais comme dans la musique, pour en vivre (et non pour se faire plaisir en sortant un bouquin de temps en temps tout en ayant des revenu
S annexes) il faut DU TEMPS et du SERIEUX
La liberté, l'absence de contrôle rédactionnel, a son revers : pas de relectures (attention aux fautes), pas de réseau de distribution (c'est souvent le cas aussi chez les petits éditeurs), un a priori défavorable chez les journalistes et lecteurs.
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édition éditeur il faut être aussi éditeur
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